Señales de refino insuficiente
- Haces de fibra visibles a contraluz en la muestra
- El agua drena casi de inmediato en la forma
- La hoja seca se desgarra sin resistencia
- Superficie irregular con grumos blandos
De la fibra al pliego seco: cómo se prepara la pasta, se forma la hoja y se prensa el papel a mano
Gamidida reúne notas de taller sobre papel hecho a mano. Cada apartado sigue el orden real del trabajo: primero la fibra y el agua, después la tina y la forma, y solo al final el prensado, el secado y la manera de guardar los pliegos. Nos interesa lo que se puede medir, repetir y corregir en la mesa de trabajo.
Lo que se explica aquí es material informativo y de consulta, escrito para quien ya trabaja con pasta o está montando su primera tina.
Lo que se trata en esta página
- Fibras: linter, lino, cáñamo y papel recuperado
- Desfibrado y refino en la pila
- Forma, marco y formato de la hoja
- Formación y regularidad del pliego
- Fieltros, estrujado y prensado
- Secado al aire y bajo peso
- Encolado y comportamiento de la tinta
- Teñido en masa e inclusiones
- Medida y conservación de los pliegos
Vertido de pasta sobre la forma: el agua atraviesa el tejido y las fibras quedan retenidas en la superficie. La cantidad de pasta y la velocidad del vertido determinan el gramaje del pliego. Imagen editorial de archivo, sin relación con personas ni actividades concretas del proyecto.
Qué fibras entran en la tina y qué aporta cada una
El comportamiento de una hoja empieza mucho antes de la tina: depende de la longitud de la fibra, de su capacidad para hidratarse y de la limpieza del material de partida. El linter de algodón es el punto de entrada más cómodo porque llega ya blanqueado y con una longitud media corta, lo que da hojas blandas, opacas y muy estables en el secado, aunque con poca resistencia al desgarro si no se refina bien.
El lino y el cáñamo funcionan al revés. Sus fibras son largas y se entrelazan con fuerza, así que producen papeles delgados, sonoros y muy resistentes, pero exigen más tiempo de trabajo mecánico y encogen bastante al secar. Ese encogimiento no es un defecto: es la consecuencia lógica de un enlace más denso entre fibras, y conviene tenerlo en cuenta cuando el pliego debe respetar una medida final.
El papel recuperado —recortes de impresión, sobrantes de encuadernación, hojas propias mal formadas— es una materia legítima, pero su fibra ya ha pasado por al menos un ciclo de secado y ha perdido parte de su elasticidad. Mezclarlo con un porcentaje de linter o de lino compensa esa pérdida. Conviene evitar papeles muy satinados o con recubrimientos plásticos, que dejan partículas que no llegan a dispersarse.
Preguntas útiles antes de elegir la fibra
¿La hoja se va a escribir, imprimir, coser o solo mirar? ¿Necesita opacidad o transparencia? ¿Se va a trabajar mojada después de formada? Las respuestas cambian la proporción de la mezcla más que cualquier ajuste posterior. Una hoja pensada para dibujo con aguadas pide fibra corta y encolado firme; una hoja para cuadernillos cosidos agradece lino, aunque sea en un veinte por ciento.
Desfibrado y refino: el trabajo de la pila y lo que cambia en la fibra
Poner fibra en agua no basta. El desfibrado separa los haces y devuelve cada fibra a su estado individual; el refino, que ocurre después y con más tiempo, abre la pared celular, la hace flexible y libera fibrillas en su superficie. Esas fibrillas son las que luego cierran la hoja al secar. Sin refino no hay enlace: hay un fieltro suelto que se deshace al doblarlo.
En un molino de cilindro, la distancia entre el rodillo y la platina decide el carácter del trabajo. Una separación amplia durante los primeros minutos hidrata sin cortar; bajar el rodillo demasiado pronto trocea la fibra y produce una pasta que drena mal y da hojas quebradizas. La secuencia habitual es larga y paciente: circulación primero, presión después, y comprobaciones frecuentes.
La forma más práctica de seguir el proceso es sacar una muestra pequeña, dispersarla en un vaso de agua limpia y mirarla a contraluz. Si los haces siguen visibles, falta trabajo. Si el agua tarda mucho en clarear y la pasta se vuelve gelatinosa, el refino ha ido demasiado lejos: la hoja resultante será translúcida, dura y con un encogimiento notable.
Señales de refino excesivo
- La pasta queda espesa y viscosa al tacto
- El drenaje se alarga y la hoja retiene demasiada agua
- Aparecen zonas translúcidas al secar
- Encogimiento y ondulación mayores de lo previsto
La forma y el marco: qué define el formato y la textura del pliego
La forma es un bastidor con un tejido tensado; el marco superior, apoyado encima, delimita el borde de la hoja y retiene la pasta dentro del área útil. El espacio entre ambos es el que produce ese borde irregular y afinado que caracteriza al papel formado a mano. Cuanto más ajustado esté el marco, más limpio será el contorno; una holgura mayor deja un borde más abierto y una orla más ancha.
El tejido decide la textura. Una malla tejida uniformemente da una superficie lisa y sin marcas; una malla de hilos paralelos sostenidos por travesaños deja las líneas visibles a contraluz que se asocian al papel verjurado. Ninguna de las dos es mejor: son decisiones que afectan a cómo se ve la hoja terminada y a cómo se comporta la tinta sobre ella.
El formato final nunca coincide con la medida interior del marco. Entre el pliego recién formado y el pliego seco hay una diferencia que depende de la fibra, del refino y del método de secado, y que puede ir de un pequeño porcentaje a bastante más en pastas muy refinadas de lino. Conviene medir esa diferencia una vez, anotarla junto a la receta de pasta y usarla como referencia estable.
Cuidado del equipo entre sesiones
El tejido se limpia con agua abundante en cuanto se termina, siempre por el reverso, para que la fibra retenida salga hacia fuera en lugar de incrustarse. La madera se seca al aire, nunca cerca de una fuente de calor directa, y se guarda plana. Un bastidor alabeado da hojas de grosor desigual sin que la causa sea evidente en la tina.
La formación de la hoja y la regularidad del gramaje
Una hoja recién formada apenas tiene cohesión: se sostiene por el agua y por el enlace inicial entre fibras, y cualquier movimiento brusco deja una marca permanente.
La inmersión debe ser continua y el ascenso, firme. La forma entra en la tina con una inclinación pequeña, se endereza dentro del agua y sube en horizontal; lo que se busca es que la pasta se deposite de una sola vez y no en capas sucesivas. Cualquier titubeo al levantar produce una zona más gruesa que se verá a contraluz cuando la hoja esté seca.
Sobre la forma, todavía con agua encima, se aplica una sacudida breve en dos direcciones. Ese movimiento cruza las fibras y evita que se orienten todas en el mismo sentido, lo que reparte la resistencia y reduce la deformación al secar. Es un gesto corto: prolongarlo desplaza la pasta hacia los bordes y adelgaza el centro.
La regularidad depende también de la tina. La concentración de pasta baja hoja tras hoja, y si no se repone, el gramaje cae de forma progresiva sin que se note en el momento. Trabajar por tandas cortas, remover antes de cada inmersión y añadir pasta en cantidades medidas mantiene un grosor comparable a lo largo de toda la sesión.
El drenaje marca el ritmo. Conviene esperar a que el brillo del agua desaparezca de la superficie antes de mover la forma: la hoja está entonces lo bastante firme para pasar al fieltro sin arrastres ni pliegues.
Fieltros, estrujado y prensado del conjunto
El traspaso al fieltro es el momento más delicado del proceso. La forma se apoya por un borde y se hace rodar sobre el fieltro húmedo con un movimiento continuo, sin levantarla a mitad de camino. El fieltro debe estar mojado y escurrido: si está seco, absorbe de golpe y tira de la hoja; si chorrea, la hoja flota y se desplaza.
Las hojas se apilan alternando fieltro y pliego hasta formar un conjunto de altura moderada. Una pila demasiado alta se vuelve inestable bajo presión y las hojas centrales se desplazan lateralmente. Es preferible prensar dos pilas pequeñas que una grande y descuadrada.
La presión se aplica de forma gradual. Un aumento brusco expulsa el agua con violencia y abre canales dentro de la hoja, que quedan como zonas más finas. Subir en varios tramos, dejando que el agua salga entre uno y otro, da un resultado mucho más uniforme. Después del primer prensado, muchos talleres cambian los fieltros por otros secos y repiten con presión menor para retirar la humedad residual.
Al abrir la pila, cada hoja se separa del fieltro tirando desde una esquina y en diagonal. Si opone resistencia, casi siempre falta prensado o el fieltro tiene la superficie demasiado fina; forzar el despegue deja calvas en la cara de la hoja.
Secado al aire y secado bajo peso
Las hojas prensadas conservan todavía bastante agua y siguen encogiendo mientras la pierden. El secado al aire, colgando los pliegos o dejándolos sobre rejillas, permite una evaporación rápida y produce papeles con más cuerpo y una ligera ondulación en los bordes. Es el método que mejor conserva el carácter del pliego, aunque exige espacio y una temperatura estable.
El secado bajo peso consiste en intercalar las hojas con cartones absorbentes y mantener el conjunto comprimido mientras se seca, cambiando los cartones a medida que se cargan de humedad. El resultado es un pliego plano, con menos textura superficial y una superficie más previsible para escribir o imprimir. El riesgo está en no cambiar los cartones a tiempo: la humedad retenida en un espacio cerrado favorece manchas y olores.
La ondulación no se corrige forzando el pliego seco. Si aparece, casi siempre indica un secado desigual entre las dos caras o corrientes de aire dirigidas a una sola zona. Ventilación suave, uniforme y sin calor directo resuelve el problema en origen.
Secado al aire
- Ventilación constante y sin corrientes fuertes
- Sin sol directo ni radiadores próximos
- Separación suficiente entre pliegos
- Bordes vigilados durante las primeras horas
Secado bajo peso
- Cartones absorbentes limpios y bien secos
- Cambio de cartones el primer día y a las horas siguientes
- Peso repartido de manera uniforme sobre la pila
- Revisión de olor y manchas antes de guardar
El encolado y su efecto sobre la escritura
Sin encolar, una hoja de papel se comporta como un secante: la tinta se extiende por capilaridad entre las fibras y el trazo pierde el contorno. El encolado reduce esa absorción y devuelve control a la punta. No cambia la fibra ni el gramaje; cambia la relación entre la superficie y el líquido que se deposita sobre ella.
Hay dos vías. El encolado en masa se añade a la pasta antes de formar, se reparte por todo el espesor y da un efecto homogéneo y discreto. El encolado en superficie se aplica al pliego ya seco, sumergiéndolo o pasando el producto con brocha, y actúa sobre todo en la cara: da más resistencia al borrado y al trabajo húmedo, y suele producir un tacto algo más firme y sonoro.
La prueba es siempre la misma y conviene hacerla sobre un recorte de la misma tanda. Una línea con pluma y tinta líquida muestra el plumeado si lo hay; un trazo de rotulador revela si la tinta atraviesa el pliego; una gota de agua dejada un minuto indica cuánto tarda la superficie en ceder. Con tres pruebas y una nota escrita se ajusta la dosis para la siguiente sesión sin repetir el trabajo entero.
Un pliego demasiado encolado también da problemas: rechaza las aguadas, deja marcas de brillo y dificulta el pegado en encuadernación. El punto correcto depende del uso previsto, no de una cifra universal.
Teñido en masa e inclusiones dentro del pliego
Teñir la pasta antes de formar da un color que atraviesa todo el espesor y que no se levanta al borrar ni al cortar. La fibra debe estar limpia y bien hidratada para que el color se fije de forma pareja; sobre una pasta poco refinada, el resultado suele quedar moteado. El tono en húmedo siempre es más intenso que el tono final: la referencia útil es una muestra seca, no lo que se ve en la tina.
Las inclusiones —hebras de fibra teñida, fragmentos vegetales, hilos, recortes de otro papel— se añaden al final y se remueven lo justo. Un exceso de agitación las dispersa hasta hacerlas invisibles; una adición tardía las deja concentradas en las últimas hojas. Conviene comprobar que el material añadido no suelte color con el tiempo ni cree zonas de espesor que impidan un prensado uniforme.
Cuando se trabajan varias tonalidades en una misma jornada, el orden importa: primero los tonos claros, después los oscuros, y limpieza a fondo de la tina entre ambos. Un resto de pigmento oscuro contamina toda una serie clara sin que se aprecie hasta que las hojas están secas.
Formatos, medida y conservación de los pliegos
Un taller pequeño gana mucho fijando dos o tres formatos estables en lugar de improvisar en cada sesión. La medida útil se decide en función del destino del papel —cuaderno, carpeta, hoja suelta, cartera de dibujos— y de lo que permite la forma disponible. A partir de ahí, cada tanda se anota con su receta de pasta, su gramaje aproximado y su encogimiento medido.
El gramaje se calcula pesando el pliego seco y relacionando ese peso con su superficie. Es un dato sencillo de obtener y el más útil para repetir un resultado meses después, mucho más fiable que una descripción como «hoja fina» o «hoja gruesa».
Para guardar, la posición horizontal es preferible a la vertical: los pliegos apilados en plano se sostienen entre sí y no se curvan por su propio peso. Un lugar seco, con temperatura estable y sin luz directa, evita el amarilleo y las deformaciones. Las hojas encoladas y las sin encolar se guardan por separado, porque su comportamiento frente a la humedad no es el mismo.
Datos que conviene anotar por tanda
- Mezcla de fibras y proporciones
- Tiempo aproximado de refino
- Medida en húmedo y medida final seca
- Tipo de encolado y dosis
- Método de secado empleado
Condiciones de almacenamiento
- Pliegos en plano, no de canto
- Ambiente seco y de temperatura estable
- Sin luz directa sobre la pila
- Separación entre papeles encolados y sin encolar
- Revisión periódica de los pliegos inferiores
Qué se publica en Gamidida
Gamidida es un sitio informativo dedicado exclusivamente al papel hecho a mano. Los textos se escriben en forma de notas de taller: descripciones de proceso, criterios de decisión, comprobaciones prácticas y explicaciones de por qué una hoja sale como sale. No hay tienda, ni cursos, ni servicios contratables.
El material se organiza siguiendo el recorrido de la fibra: preparación de la pasta, formación, prensado, secado, acabado y conservación. Cada apartado intenta ser autosuficiente, de modo que se pueda leer solo la parte que interesa en ese momento sin necesidad de recorrer toda la página.
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